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无事生非读后感1

  来源: 读后感范文 

  算不上是莎士比亚的名篇,却是我很喜欢的一部。不会像看到汉姆雷特那样郁闷,也不会像看到李尔王那样感叹,更不会有看奥德赛那样愤愤不平。

  也许是人年轻的时候总都有些许积极与美好的想法吧?不会那么甘愿地等待命运的摆布,那么听从所谓的善言。于是他打破了“三一律”,打破了韵律,把普通的舞台变成了历史的里程碑。

  大学才子讽刺他是被他们的羽毛美好了的暴发户。时间见证了一切,如今的四大悲剧,四大喜剧依然影响深远。

  于是莎士比亚成了一种铭牌,拥有了他的象征和指代意义。他的人生,他的婚姻,他的语言……都成了可被研究的课题。

  回到这部简单的喜剧。最喜欢里面的贝特丽丝,她丰富而个性的形象让我难以想象那时期女性的勇气。尽管是被文学化了的人物,却也同样生动。她被喻为“文艺复兴的女儿”之一。也是从这个时候开始,莎士比亚的作品开始了对人物不同性格的刻画,不再偏偏一律。

  看看培尼狄克对贝特丽丝的描述吧。“她才把我侮辱得连一块顽石都要气得直跳起来呢!一株秃得只剩一片青叶子的橡树,也会忍不住跟她拌嘴;就是我的脸罩也差不多给她骂活了,要跟她对骂一场哩。她不知道在她面前的就是我自己,对我说,我是亲王的弄人,我比融雪的天气还要无聊;她用一连串恶毒的讥讽,像乱箭似的向我射了过来,我简直变成了一个箭垛啦。她的每一句话都是一把钢刀,每一个字都刺到人心里;要是她嘴里的气息跟她的说话一样恶毒,那一定无论什么人走近她身边都不能活命的;她的毒气会把北极星都熏坏呢。wWW.330011.COM即使亚当把他没有犯罪以前的全部家产传给她,我也不愿意娶她做妻子;她会叫赫剌克勒斯(希腊神话中著名英雄)给她烤肉,把他的棍子劈碎了当柴烧的。好了,别讲她了。她就是母夜叉的变相,但愿上帝差一个有法力的人来把她一道咒赶回地狱里去,因为她一天留在这世上,人家就会觉得地狱里简直清静得像一座洞天福地,大家为了希望下地狱,都会故意犯起罪来,所以一切的混乱、恐怖、纷扰,都跟着她一起来了。”

  就这么简短一席话,已经足以把贝特丽丝表现出来。让我不得不赞叹莎士比亚语言的魅力。

  不过最让人不好理解和印象深刻的还是这部里莎士比亚自己写的那首歌,男人女人都在一起吟唱,实在想象不出他们各自怀着怎样的心情?

  不要叹气,姑娘,不要叹气,

  男人们都是些骗子,

  一脚在岸上,一脚在海里,

  他天性是朝三暮四。

  不要叹息,让他们去,

  你何必愁眉不展?

  收起你的哀丝怨绪,

  唱一曲清歌婉转。

  莫再悲吟,姑娘,莫再悲吟,

  停住你沉重的哀音;

  哪一个夏天不绿叶成荫?

  哪一个男子不负心?

  不要叹息,让他们去,

  你何必愁眉不展?

  收起你的哀丝怨绪,

  唱一曲清歌婉转。

  这里面或许也有莎士比亚自己对婚姻或者爱情的理解吧。或许也为他今后的风流史有那么一点理论依据。“哪一个夏天不绿叶成荫? 哪一个男子不负心?”

  Much Ado About Nothing。看了它的电影版,片名居然被翻成“都是男人惹的祸”。觉得莎士比亚确实是个很现实的人,现实得让人觉得可怕甚至有些不能被接受!但喜剧也一样有遗憾。有男人的嬗变,虚伪和嫉妒,有了女人的可悲与附庸,还有爱情的无理头。much ado about nothing实在是太形象了!


无事生非读后感

  莎士比亚的《无事生非》一剧,借助于情人克劳狄奥受骗,掉入了彼得罗亲王的弟弟唐.约翰精心设置的陷阱,因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前,事实上这一切都是唐.约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心,由此生发出一系列的戏剧冲突。

  《无事生非》一剧,就故事论,剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥,其悲欢离合构成全局的骨干。但是单就人物而论,则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克,前者是希罗的堂姐,后者是克劳狄奥的朋友。

  贝特丽丝和培尼狄克这两个人物是莎士比亚的创造,他们虽然一开始是作为陪衬人物出现的,但事实上,在戏剧的演变过程中,他们与希罗和克劳狄奥的角色悄悄发生了变化,成了这部戏的真正的主角。

  贝特丽丝是出身高贵的亭亭玉立的少女,有灵活的头脑与敏捷的口才,但是她太高傲,不肯向人低头,尤其是不肯屈服在一个男人手里;培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士,同样有灵活的头脑与敏捷的口才,但是他太高傲不肯在人前服输,尤其不肯在一个姑娘面前服输。这是两个高智商的青年男女之间的较量,一开始就唇枪舌剑互不相让。

  透过两个人一个不肯嫁,一个不原娶的表面现象,其实两个人都是在怕,怕的不是对方,怕的是自己,怕自己一时情不自禁宣告投降。因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人,遇在一起便各逞机锋互相讥诮了。这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

  在本剧中,彼得罗亲王(克劳狄奥的朋友)串通克劳狄奥、里奥那托(希罗的父亲)和希罗,他们四人共同玩一种游戏:撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱,看他们婚后斗嘴的笑话。四人“设计”让培尼狄克“无意”中知道贝特丽丝狂热地爱着他,同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的,他们两人都是伶牙利齿的角色,本质上有着同样的虚荣心。

  因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友,彼此间有了更多的接触和了解,关系迅速升温。特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波,更把两个人联系在一起,这是完全合乎情理的。无论从个性和才能来看,他们都是天造地设的一对,他们惺惺相惜也就不足为怪了。

  《无事生非》一剧,把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本,显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象,她不乏女性的温柔妩媚,又格外多出男性的刚毅勇敢,这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。



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