《一座城池》——我们都生活在城里

　　《一座城池》——我们都生活在城里

　　我看书一般是不太会记情节的，对于我来说，重要的是提取书本里的道理，使这些东西贯穿到我生活乃至生命的各个细节每个部分。而不是死抠情节，分析人物性格。

　　这样做与读古文必须死抠通假字和释义那般，便失去了读书的意义。

　　也许很多年后你已不在记得这些情节，但书本里告诉你的道理将会伴你一生。

　　韩寒的书，我总分析不出人物性格，因为他的人物总是一些无奈的承受者，仿佛写的就是我们每一个人，无从捕捉，无从总结。

　　就像文中的“我”和健叔。

　　那些关于在警局和医院的荒诞情节我在他很多书里都见到过，却对最后的情节映像尤为深刻。

　　在这里要说明一下，我是先看《长安乱》才来接触这本书的。

　　所以我觉得用《长安乱》里的一句话可以总结一下这本书，这也是为什么我说《长安乱》是韩寒总结性最强的一本书。

　　“一切的文明只能是在能吃饱饭的前提下”

　　在本书中的最后，政府爆炸了，街上的商店被人们洗劫一空，那景象仿佛就如末日一般，而此时正好响起了那首“轻轻桥醒沉睡的心灵，慢慢张开你的眼睛……”

　　暴民就只适合暴政，如果没有政府，这些暴民将会把这世上所有的商店洗劫一空。wWW.330011.cOm

　　看到这里我笑了，讽刺意味十足。

　　我们所追求的，我们所歌唱的，一切的一切，都只能是在某种前提下。

　　而我们都生活在这样一座城池里。

　　出不去，出不去……

　　一座城池读后感400字

　　这本书我是初三下半学期读的。

　　当时已经在一模什么的了，但是一想到就快要离开这个学校了，图书馆里的书还没借过几本就会觉得很遗憾。而我本身很少看长篇小说，也觉得新鲜，就天天躲在被窝里看书，把手电筒钩在被子上，坐在床上躲在被窝里看书。

　　我的舍友比我先看，那段时间老听她闷在被子里笑，觉得好奇，就把这本书要了过来，后来这种情况自然而然的也就发生在我身上了。尤其是提到某女C的片段，关于蓝色的月经，我就差没从床上栽下来了(我睡上铺)。他们离奇的出租屋(楼)，楼下卖包子的老太太(看热闹的人们)，关于二手电视的种种。还有他们抢自行车，学校里的凤凰妹妹什么的，混乱，但却很有意思。

　　我们是鲜有这样荒诞的生活的，虽然内心也怀揣着这份渴望，但实现它离我们这一代(不说是90后)还是比较遥远的。我们不知道自己要什么，想要追求些什么，我们的追求又有什么用?只能给别人看罢了，摆设而已。世界末日总会到来，我们所能做的就是加速世界的灭亡。可笑，好玩，但你难道不认为很可悲吗? 　　所以，无论再怎么混乱，只要是为自己活着，活在自己的城里。

　　活出自己的岁月。

　　一座城池读后感500字

　　韩寒是我在心中把他划为：就算是以后起了冲突，也绝对不要和他吵架的那种类型。他的文字实在是太犀利了，我不知道当面是不是如此?反正，从吵架这一点来说，他能文能武，既可以毫无顾及的骂娘，又可以很文化的引经据典，实在是文战的奇才。不过就在最近发生的争端中，我虽然喜欢看他骂人的文字，也觉得他并没有骂错人，但还是觉得在此之中最佩服的是高晓松，从仅有的一点接触看来，他实在是讲义气。

　　和认识的心理学家曾经谈起了这个问题，她觉得最重要的一点，就是韩寒还在青春期，他所有上演的剧本，都是青春的叛逆。从这一点来看一座城池，就不能算是他很成熟的作品。一开始很吸引我，因为我喜欢幽默的东西，而且里面的几个人物除了女人之外都塑造的不错。但里面有些幽默是专属上海的，也专属一些属于他的文字的人，比如说关于ok的描写，就未免有点yy的味道，把文字当成了武器。我喜欢一座城池荒诞的调子，但觉得结尾仓促，显然符合他要赶快写好一本书好有钱赛车的个性，未免不够认真。陈村说：韩寒一定没有谈过一场真正的恋爱。应该是大意如此，如此八卦固然不好，不过韩寒在塑造女性上确实不如男性自如。当他把最后那个女人也写给了自己之后，我觉得就俗了，他本可以不这样，本可以写得更好。

　　全书韩寒个人性格的印记也很明显，有时候你觉得他就是在写自己，还挺有点魅力。我记得有一篇韩寒的作品曾经深深的打动了我，叫做<一起沉默>。如果他还是以前的那个他，故事会更好。

　　当然，现在他也活得自在，是为自己在活。