中国久已称小说之类力“闷书”，这在五十年前为止，是大概真实的，整日价辛苦做活的人，就没有工夫看小说。所以凡看小说的，他就得有余暇，溉有余暇，可见是不必怎样辛传做活的了，成仿吾先生钨丝断之曰; “有闲，即是有钱1”者以此。诚然，用经济学的眼光看起来，在现制度之下， “闲暇”恐怕也确是一种“富”。但是，穷人却也爱小说.他们不识字，就到茶馆里去听“说书”，百来回的大部书，也要每天一点一点的听下去。不过比起整天做活的人们来，他们也还是较有闲暇的。要不然，又哪有工夫上茶馆，哪有闲钱做茶钱呢? 小说之在欧美，先前又何尝下达样。后来生活艰难起来了，为丁维持，就缺少余暇，不再能那么的悠悠忽忽。只是偶然也还想借书来休息一下精神，而又耐4;住涝nJJ不巴，破费工夫，于是就使短筑小说交了桃花运。这一种洋文坛—k的趋势，也跟着古人之所谓“欧风美雨”，冲进中国来，所以“文学革命”以后，所产生的小说，几乎以短篇为限。仅作者的才力不能构成巨制，自然也是一个很大的原因。 而且书中的主角也变换了。古之小说，主角是勇将策t7侠盗赃官，妖怪神仙，佳人才子，后来则有妓女照客.无赖奴才之流。 “五四”以后的短篇里却大抵是新的知识者登了场，因为他们是首先觉到了在“欧风美雨”巾的飘摇的，然而总还不脱古之英踏和才子气。wwW.330011.cOm现在可又不同了，大家都已感到飘摇，不再要听一个特别的人的运俞。某英雄在相林柑脚看天，某天才在泰山捶心泣血，还有淮会转过脸去呢2他们耍知道，感觉得更广大，更深邃了。 这一本集子就是这一时代的出产品，显示着分明的蜕变，人物并非英雄，风光也不病危然而将中国的眼睛点出来了。我以为作者的写工厂，不及她的写农44，但也许因为我先前较熟于农村，否则，是作者较熟于农村的缘故罢o
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